不难发现，如今年轻人在设计装修新房的时候，都会首选日本、北欧的家具，很少人会考虑“新中式”，但其实“新中式”里表现出来的东方美学，是更有沉淀和深度的。

但其实，在我们每个国人的心里，都对中国传统文化有着本能的亲近。

琴棋诗画，高山流水，民间工艺，匠心精神等等，都是酝酿东方情韵的元素。不同的人在不同的种族和生活环境中，对东方的中式美有不同的表达和演绎。
东方美学生活是以美学概念为基础，把中国传统文化融入生活，把我们生活中的吃、穿、用、住都赋予美学元素和艺术生命，说白了，就是一种有传承、有层次、有内涵、有文艺气息的生活方式。


千年文脉化作沧海游龙，唯残留的吉光片，在过去与当下交辉的瞬间，镌刻下动人一笔。今天就带大家感受一下，设计师黄全怎么在空间里生动地表达“他认为的”东方美学。


 

他将儒学文化融入其设计中，将文化回归作为视角和出发点，过厅尽头悬挂一幅抽象山水图，蜿蜒叠翠的山河象征着齐鲁之地丰富绵长的文化积蕴，自然的质感与艺术的气息在此融为一体。

一个厚德载物的礼义空间就这么塑造呈现出来了。
 

枯树，在东方文化中是一种古老的美学意向，寓意生衰。

入口处，巍峨高耸的枯树将坚韧的品质注入前厅空间，历史的风云际会与古往今来的名流传奇交融成华丽的篇章，手工艺人用娴熟的技法将其绘入金色的朝云，以千山独行的傲然风骨层层席卷着感官与知觉，本真的智慧和美褪去了一切凡俗形迹。
 

长长的廊道，以“木”为构建元素，一窗一木、一案一砖无不透露出中式的秩序感和礼仪感。

建筑的雄伟气脉，通过“木”的温润力量，柔和成一个圆融、生动的世界。
 

碧色的荷叶，团簇的光点，仿佛是烈阳下的锦鲤用金色的背脊拨动水纹，银磷闪闪。仿佛在片刻的冥想飞扬后，就能身临其境，不禁让人感叹，太有画面感了！


 

光是鬼斧神工的匠师，它推开深锁的重门，小心翼翼地抚摸庄严的格局，在每一寸肌理中皴染和煦与宁静。

它和影虚实相生，缠绵悱恻，幻化作梦蝶超越空间和时间，撩动波澜的心绪，回味千年前的情思，又映照着现世的感动。



散落的“萤光”汇聚成历史的河流，轻轻笼罩在水吧上方，静默沉浮之中，演绎溯流徂源的悠远长册。影影绰绰，朦朦胧胧，串联起记忆深处零碎的星光，时而窥探古圣先贤，时而惊现遗失的美好画面。



连续的画面在木色铺陈下传递复古情怀，衬托高旷疏朗的空间廓形。游离的元素与拆解拼贴，削弱了悲怆感，转而交织成一幅邈远画卷。


 

镂空隔扇圈拢出静谧的私享空间，从整体到细部都充盈着古澹美学。

过道处以木雕艺术装置作为空间点缀，看似寻常，内里却大有乾坤，诸天神佛在光影的调动下，酝酿着一首东方写意韵味的情诗。

隔却重重朱门的掩映，朝着廊道尽头投去深邃一眼，明与暗在交界处分割着时间的长短。盛饰过后，就连器物都在低声哼唱着灵宫春昼长的乐调。



藤编与木饰面这些雅致的中国元素细细堆叠，传递着古典雅致的生活情怀，关于古老东方的无限遐思永恒地印刻在璀璨长卷的末端。

镂空与只关注艺术的西方美学不同的是，东方美学聚焦生活，并且关注审美与生活间“不即不离”的亲密关系。

随着时代的不断创新，我们应该对本国文化有更多的自信，空间也是文化传承的一种载体，作为设计师，将中国传统文化融入到空间设计之中，让更多的国人重新认识东方之美，才是真正的文化回归。

过道处以木雕艺术装置作为空间点缀，看似寻常，内里却大有乾坤，诸天神佛在光影的调动下，酝酿着一首东方写意韵味的情诗。枯树，在东方文化中是一种古老的美学意向，寓意生衰。

入口处，巍峨高耸的枯树将坚韧的品质注入前厅空间，历史的风云际会与古往今来的名流传奇交融成华丽的篇章，手工艺人用娴熟的技法将其绘入金色的朝云，以千山独行的傲然风骨层层席卷着感官与知觉，本真的智慧和美褪去了一切凡俗形迹。